嗯，劉先生的創作初衷，只是想讓年青一代看到上一輩的愛情故事，瞭解上個世紀的情感模式。同時，也讓很多老一輩重溫過去的回憶，在回憶中緬懷已逝的青春和對愛情的執着。

金溪善耐心地講解着，也不忘了讓自己男人幫自己說兩句。

見她望向了自己，劉清山也順勢講起：裏面只有煙火味兒濃郁的人生百態，和舒緩不做作的劇情鋪張，疏離了直接的價值訴求，而是強調在故事中展現個體的存在意義。

劉鋼的見縫插針功底再一次展現：能不能請劉先生稍微透露一點劇情？

劉清山點點頭：江德福與安傑這對農村土包子與資本家大小姐的生活差異，但卻採取了相對輕鬆歡暢的方式來構建故事。儘管有各種政治波折，但相對來說江德福夫婦所受的影響並不大，影響最大的恰恰是家庭生活中的各種瑣事。兩個人的生活習慣及處事方式上的差異，構成主要的敘事結構，而圍繞江、安兩家展開的家長裏短則成爲他們啼笑婚姻的主要笑點。特別是妹妹江德華的介入，更是在很大程度上增添了傳統姑嫂鬧劇的成分！

觀劇感覺是很輕鬆的精神狀態？房瓊問道。

對，裏面涉及的人物很多很多，每個角色有血有肉，有閃光點和陰暗面。比如女主安傑，長相漂亮，同時是大資本家的小公主，是備受寵愛的官太太，矯情，有優越感，自命不凡，但也識大體，善良。所有的人物和情節都是人們的生活日常，都是發生在自己身邊的事，看起來自然一身輕鬆，並且很有代入感！

觀衆席上已經發出零星，但越來越密集的哇聲，顯然驗證了即使是這些在座的觀衆們年齡偏小，也仍舊喜歡看到日常生活裏發生的事。

晨晨明顯也觀察到了這種現象：這麼說，這部劇集是容易被全年齡段接受的電視劇？

劉清山點頭認可：我們知道，每個年齡段的人所關注的事物可能不一樣，年輕人喜歡看‘又親愛的又熱愛的"偶像劇；上了年紀的媽媽們，喜歡看‘壞人負責不停搞事情，好人負責不停原諒壞人搞事情"的狗血劇；而奶奶輩的人，有些人不識字，也跟不上時代發展的節奏，她們能看的電視劇少之又少。但不管你是男女老少，還是鶴髮童顏，每個人終究要落入柴米油鹽醬醋茶的生活中，這部劇剛好全部滿足了。

金溪善緊接着說道：雖說是年代劇，但劇中的生活情節，隔着一個時代，卻像面鏡子照進現實。劇裏臺詞充滿了生活感的幽默，我當時看劇本的時候，就被逗得笑了很多次。

金小姐飾演那個安傑？劉先生沒有出演這部劇？我剛纔聽你說過，都是你一個人在負責着張羅呢。劉鋼問了。

我的角色就是安傑，劉先生可沒適合的角色，安傑的丈夫可是土得掉渣的莊稼漢形象。要他演後來鄰居家那位高大英俊的大兒子，他又不肯，所以只能跟這部劇說拜拜了！

全場的哈哈大笑，讓劉清山的臉色很不好看。

若以你的旁觀者的角度，來看待這部劇會有一個什麼樣的市場效果？房瓊知道這個話題應該收尾了。

以我的個人觀點認爲，它會是一部國劇中的翹楚之作，我的理由是很少有一部電視劇能讓男女老少看得意猶未盡。它會是當之無愧近些年來的高分劇，把那種生活裏的瑣碎拍出了細水長流的美感。

金溪善沒忘了又補充了一句：更重要的是裏面的所有演員演技集體在線，爲了尋找最適合的演員，我們都忙活了快大半年了！所以說，經過了千挑萬選出來的這一批人，是最適合裏面的每一個角色了，包括僅有幾句臺詞的配角，以及沒有幾個鏡頭的羣演，都是在最有經驗的那一類人中挑選出來的

劉先生，你對金小姐的評價有什麼看法？

不敢說無差評好劇，至少也是老少皆宜的一部劇，我能保證大部分人都會看得津津有味，不然不具備這些特點，人家審覈部門爲什麼要如此看重它！

房瓊眼見時機成熟，及時做了結束語：那就提前恭賀這部年代歷史大劇的儘快拍攝完成，我們也好追劇！保強，作爲雪域娛樂旗下的首位冀省籍人，既然回到了家鄉，有沒有日後的工作安排，給家鄉人們透露一點兒？

看到了劉清山在微微點頭，王保強用他那地方口音仍很明顯的普通話說道：目前我正跟香江的葉偉興導演、徐政等人在江城拍一個系列電影的第一部，喜劇片，能笑到肚子疼的那種！

外表憨厚的他其實很聰明，知道劉清山暗示他可以劇透的內容，是有一定規律的。

所以他說了前面，就等着看老闆跟不跟後面，如果沒有接茬，那他就會到此爲止。

至於導演爲什麼不是徐政而是香江的葉導，其實跟《葉問2》的道理差不多，那位葉導都成了兩部電影的盤外招，萬金油。

葉問系列有葉導的加盟，是因爲他將取代劉清山執導後面的兩部。

爲徐政站臺，則完全就是扶持了，就如同劉清山即將前往老美執導那部《醉鄉民謠》一樣，身邊也有馬丁作爲總導演，時刻掌控全局。

也可以理解爲這是徐政的見習之作，唯有通過了這部片子的洗禮，系列劇的後面幾部纔會完全放手交給他去完成。

爲何兩部片子都選擇了葉偉興導演，自然也是有原因的。

一是此人正是頭一個挖掘出劉清山的人。

相比陳龍只讓他出演了一個統共沒有幾句話，出現即宣告犧牲的純粹配角，葉導的《殺破狼》纔算是讓他真正以不弱於主角的戲份，正式踏上電影一途的。

二是葉偉興跟劉清山有拋開了工作之外的私人交情，而且還是他的劇本的主要執行導演之一，相互間有足夠信任的深厚基礎。

三就是劉清山看似圈中人脈廣闊，實則多爲演員、電視劇導演和功夫片導演，像是《人在囧途》這樣的生活片，葉導於是就成爲了他能是做自己人的唯一大牌導演。

果然，劉清山在王保強話音落下之後，就很快跟上了：實際上這部系列劇的真正導演是徐政，但他在導演方面的能力還稍顯不足，於是我就請了葉偉興大導演爲他保駕護航！

晨晨面顯驚訝之色：徐政可是有豐富的導演經驗的，幾年前就知道了那部收視率很高的《李衛當官》第二部！

劉清山給他解釋：影視劇的導演完全是兩回事，首先是工業體系裏的中心制問題。在電視劇工業中，本質上是製片中心制，製作公司和製片人有很高的製作權限，甚至是瓊瑤劇這種是編劇中心制。隨之而來的就是導演創作權限的降低，意味着電視劇偏向在製作階段用‘多機位拍攝"、‘注重表演完整性和多樣性"等等方式，給其他製作部門以更大的權限和製作空間，以保證最終成片能夠被製作公司和製片人把控。

怕別人一時聽不懂，金溪善補充了一部分後續：這種創作權限的降低，實際上是直接造成導演幾乎沒有剪輯權限，所以電視劇本質上依賴的是人物、劇情走向、表演真實度來獲得成功。

劉清山在跟她一唱一和：在電影工業中，本質上是導演中心制，大多數導演擁有很高的創作權限，從分鏡頭到剪輯，所以在攝製階段就已經很大程度上由導演決定了剪輯的自由度，從而更一步提升了導演的剪輯權限。

金溪善果然又在附和：因爲電影觀影的專注性和連貫性，電影依賴的更多是導演通過

蒙太奇手段，進行的時空塑造和意識美學塑造，而這也成爲電影吸引觀衆的根本所在。

劉清山再作總結性發言：所以在這兩種不同中心制的體系中，實際上是爲了服務不同的觀衆需求，從而造成在這兩種體系中成長的導演實際上具有較大程度不同的創作能力區別。

金溪善居然還有後續：所以說讓徐政單獨執導一部電影，難度還是很大的，起碼得先從之前的電視劇拍攝經驗裏走出來，進而形成屬於自己的獨立思考和設計能力，隨後纔是嘗試電影執導的開始。

他還是有別人沒有的優點和長處的，那就是本人就是一位極出色的演員！劉清山的銜接幾乎沒有任何的時間差，再結合他還有豐富的舞臺劇演繹經驗，很快上手電影導演是肯定的，我相信他！

不過這輪番的長篇大論，現場有幾個人真的聽懂了，但劉清山和金溪善的默契配合，遠比內容更精彩紛呈。

於是見兩人都不再說話後，全場響起了雷鳴般的掌聲，以及偶爾摻雜着的尖叫和叫好聲。

他們倆除了私人感情之外也共事已久，許多事往往心照不宣，便能彼此默契，相互配合處理完善。